台灣寫真:當鼓聲在田間響起

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中新社雲林9月2台灣大樂透,2日電 題：當鼓聲在田間響起

中新社記者 楊程晨 邢利宇

20年前，19歲的張呈遠同心专心想離開自小糊口的雲林農地。他怎麼也猜不到，年近而立時，會領一幫孩子返回家鄉，在田間揮洒汗水、熱血擊鼓。

太日樂集，是台灣雲林的一支打擊樂團隊，建立不久便以新式吹奏和華麗舞美獲得觀眾喜愛。團長張呈遠坐在雲林百頃稻田邊完工不久的排練場，向近日來此採訪的中新社記者講述他從都会回農村的“反向”藝術生活。
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父親務農、母親開餐館，家庭布景和音樂並無交集的張呈遠很率直，在職校接觸國樂、練習吹笛子是為了靠近心儀的學姐。但是，從程度敬陪末座的社團成員到公認練習最吃苦的樂手，音樂渐渐改變他思虑問題的方法，更讓他堅定考大學的選擇。

在高雄樹德科大的四年，那個“不愛讀書”的年輕人成為資優生。轉練打擊樂四年，他繼而参加高雄市國樂團成為職業樂手。再五年過去，已習慣把音樂當事情的他發現本身迷失了熱愛音樂的初志。於是，2011年，在都會區糊口近十年后，張呈遠選擇返鄉。

經過一年沉澱，張呈遠和幾位同學打起組團的算盤。在生齿不過百萬的雲林縣組建專業打擊樂團體，難度可想而知。集資買鼓是太日樂集必要解決的首道難題，就在他於社交媒體登入眾籌廣告不久，願為年輕人圓夢的目生友人紛紛脱手相挺，11顆尺寸纷歧的圓鼓很快便送到樂團。

接下來即是團長的教學任務了。“我跟想學鼓的孩子們講，必定要均衡好打鼓和學業，並跟家裡做好溝通。”張呈遠說，練習時間由原來的每个月1、兩次變成現在每周一次，一些在讀的高中生、大學生團員需從台北、台南、高雄等地自行回鄉參加練團。

2016年，張呈遠結合布袋戲元素、以濁水溪和民間信奉為意象原創的四章節鼓樂作品《雲林印象》，一經表演不测廣受好評。“初次表演前並沒有大量宣傳，可是場地門口大排長龍和有人拿便當等開場的气象讓我受寵若驚。演完次日有媒體報道，好久沒有在雲林看到這麼好的表演。”

他介紹，作為布袋戲的發源地，雲林有大量傳統國樂團、跳舞團，但像太日樂集這樣結合現代與傳統元素於一身、“煞有介事”演出的当地團體還未曾出現。现在想來當初“一炮而紅”是可預期的，困難在於可否持續受歡迎。

如他所料，第二部作品過於抽象的風格未能像前作般風靡。緊接著2018年，描寫台灣日據時期雲林抗日領袖柯鐵虎故事的《八百萬神》上演，再次觸動當地觀眾記憶神經。這一作品更是將太日樂集的知名度從年輕人擴展到年長族群中去。

樂團雖屢有佳作，卻時常因方圆住民投訴分貝過高，不能不面臨排練場頻繁搬场的逆境。就在此間，一名團員家長主動提出，虎尾鄉稻田中的一塊空位可供利用。沒有猶豫，張呈遠心懷感恩接下農地，並当即著手在田間打造專屬太日樂集的排練場地，為其定名“幻木町”。

開放式結構的幻木町大致呈三合院式款式，一壁為通向二層天台的樓梯、一壁是课堂和辦公區，正中鏤空布景中的稻田风景映襯著深色舞台，展現天然风景與人文藝術的合二為一。由遠及近，綠色稻浪中的鼓聲越发震动。

本年初，幻木町根基竣工，樂團新作《一花一世界》初次搭配花雕藝術同期面世。隻有15人的太日樂集在全台知名度漸漸打開，許多外縣市的鼓樂愛好者得悉張呈遠在田間搭建排練場地慕名前來，不惜表達對這片地皮的好感。

“某種水平上說，我有點像内行藝人，堅持認為‘酒香不怕小路深’。”張呈遠談到，本身的選擇遭到前輩藝術家們的影響。最初回鄉辦鼓社是為了增加雲林在地藝術氛圍，讓這裡的下一代也能跟大都会裡的孩子台中搬家,一樣享受藝術資源。樂團能力越大天然被更多人看見，現在每個人都以太日樂集為雲林的驕傲。

台灣都会裡還有不少和張呈遠一樣的年輕人，正在都会和家鄉之間盘桓。張呈遠說，並非鼓勵每個年輕人“必須”回家干事，特别是藝術事情者在大都会的機會畢竟更多。他提示，年輕人們決定返鄉前，要想清晰家鄉有什麼樣的需求，本身又能做什麼貢獻。(完)