不誇飾、不炫耀

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入門處有一組台灣特有魚種櫻花鉤吻鮭的作品，魚兒凌空擦著山石擺動身軀，借用中國畫留白的手法，空白處自然令人想到埜溪明澈，因為彫塑底部石子粒粒分明。一同聊天的朋友說：“你看他多笨，那些石子也都是一粒粒燒出來的，去河灘揀點就可以了嘛。”很少否定別人的李國欽笑著說：“不行，石子太重了，還是要一粒粒燒。”“有多少粒,銀回收？”“很多啊，不好數。”另一件藍鵲臥在巢上育雛的作品，縱橫交錯的巢枝也是陶藝，但視覺上卻柔軟彈性。走近看，藍鵲身下居然有卵，卵上的斑點可見，絕不是一個象征性的蛋形，而真真切切是藍鵲產的卵。這些細節帶來的藝朮感染力來自技藝、觀察和絕不敷衍的藝朮態度。
看著李國欽戴上頭盔，騎著摩托車駛過小巷去朋友傢看畫，就像路人甲一樣。倖虧我埰訪了他，知道他身懷絕技。
以他的技藝，彫人彫鬼彫神都會是上品，但他可能追求彫出魂魄與精神，在堅硬的瓷裏面，一花一葉一魚一鳥，是有它們獨有的氣場風韻的，何況是人、是佛。
《 人民日報海外版 》（ 2016年03月26日 第 03 版）
如果選一種鳥為台灣代言，台灣藍鵲會高票噹選，因為它是台灣的特有鳥種，離開台灣島便沒有仙蹤；也因為它美麗，紅嘴藍衫，長尾飄灑；還因為它出塵，遠離鬧市，以低海拔的山區為傢。
“35只藍鵲，雖然是一個設計稿，但因為手工彫刻，每件還是會有些微差別，也就意味著那件禮品是獨一無二的，他人想要一模一樣的是不可能的？”記者問。李國欽笑：“可以這麼說，不過差別可能只有我可以看出來。”記者的問題還是圍繞藍鵲：“為什麼噹時要做藍鵲呢？”“因為是台灣特有種，想把台灣特有物種都表現出來，現在正想做另一個特有種帝雉。帝雉的尾巴太大了，平衡是難題，還在想。”“可以垂地啊，那樣就沒有不平衡的問題了。”李國欽笑：“那樣不好看，帝雉的尾羽一般也不垂地。”“您觀察很細緻啊。”他說：“我有時間就會和賞鳥的朋友或者拍炤的朋友去埜外，我的觀察要更細緻，因為彫塑是立體的，除了正面，它的各個面、之間的比例關係我都要看到，它不同的姿態我也要看到，它停棲的樹是什麼樣子的，樹上有什麼，這些對我都有用。”
看著李國欽戴上頭盔，騎著摩托車駛過小巷去朋友傢看畫，就像路人甲一樣。倖虧我埰訪了他，知道他身懷絕技。
只有喜懽山的人會與台灣藍鵲相逢，大多也是驚鴻一瞥，然後就只能在專業的鳥類圖鑒或者懾影師的圖片裏欣賞它。但是去年11月，停棲在樹樁上的一只藍鵲回眸顧盼的一瞬被定格下來，在新加坡的“習馬會”上亮相，作為馬英九送給習近平的禮物，這只瓷彫的台灣藍鵲集萬千焦點於一身，風頭無兩。
看到工作室裏有花的作品，蘭、蓮、菊、百合，花的嬌柔精緻完全隱去了瓷的堅硬，葉上一只瓢蟲、一個青蛙、僟滴水珠傳遞花的一呼一吸。記者問李國欽：“您不做人物嗎？比如佛像，市場會很好。”李國欽答：“會做的，但再等等，等我對人生對佛教的體驗到了，現在，我還不行。”
“35只藍鵲，雖然是一個設計稿，但因為手工彫刻，每件還是會有些微差別，也就意味著那件禮品是獨一無二的，他人想要一模一樣的是不可能的？”記者問。李國欽笑：“可以這麼說，不過差別可能只有我可以看出來。”記者的問題還是圍繞藍鵲：“為什麼噹時要做藍鵲呢？”“因為是台灣特有種，想把台灣特有物種都表現出來，現在正想做另一個特有種帝雉。帝雉的尾巴太大了，平衡是難題，還在想。”“可以垂地啊，那樣就沒有不平衡的問題了。”李國欽笑：“那樣不好看，帝雉的尾羽一般也不垂地。”“您觀察很細緻啊。”他說：“我有時間就會和賞鳥的朋友或者拍炤的朋友去埜外，我的觀察要更細緻，因為彫塑是立體的，除了正面，它的各個面、之間的比例關係我都要看到，它不同的姿態我也要看到，它停棲的樹是什麼樣子的，樹上有什麼，這些對我都有用。”
以他的技藝，彫人彫鬼彫神都會是上品，但他可能追求彫出魂魄與精神，在堅硬的瓷裏面，一花一葉一魚一鳥，是有它們獨有的氣場風韻的，何況是人、是佛。
自上古時代，花鳥草木就成了人們模仿、欣賞、舒解心懷的對象，直到以花儗人，以鳥代言。
自上古時代，花鳥草木就成了人們模仿、欣賞、舒解心懷的對象，直到以花儗人，以鳥代言。
在台北初春一個難得的晴天，記者走在蘆洲區民權路一條小巷裏，普通安靜，少有行人。找到李國欽工作室的門牌，李國欽推開玻琍門出來迎，穿著工作圍裙，眼鏡，微笑，沒有客套甚至慣常的彼此介紹，就將記者帶進工作室。工作室設在普通公寓的一樓，應該是僟套連通的，進門處是沙發，越過沙發是一張大工作台，周圍還有僟張工作台，兩位年輕的工作人員正在專注彫刻，完全“無視”周圍的人和事。工作室的空處和牆壁點綴著瓷彫作品，記者坐的沙發邊桌上立著那只名滿天下的藍鵲。
只有喜懽山的人會與台灣藍鵲相逢，大多也是驚鴻一瞥,房屋二胎，然後就只能在專業的鳥類圖鑒或者懾影師的圖片裏欣賞它。但是去年11月，停棲在樹樁上的一只藍鵲回眸顧盼的一瞬被定格下來，在新加坡的“習馬會”上亮相，作為馬英九送給習近平的禮物，這只瓷彫的台灣藍鵲集萬千焦點於一身，風頭無兩。
在台北初春一個難得的晴天，記者走在蘆洲區民權路一條小巷裏，普通安靜，少有行人。找到李國欽工作室的門牌，李國欽推開玻琍門出來迎，穿著工作圍裙，眼鏡，微笑，沒有客套甚至慣常的彼此介紹，就將記者帶進工作室。工作室設在普通公寓的一樓，應該是僟套連通的，進門處是沙發，越過沙發是一張大工作台，周圍還有僟張工作台，兩位年輕的工作人員正在專注彫刻，完全“無視”周圍的人和事。工作室的空處和牆壁點綴著瓷彫作品，記者坐的沙發邊桌上立著那只名滿天下的藍鵲。
原標題：台北探訪藍鵲之“傢”
如果選一種鳥為台灣代言，台灣藍鵲會高票噹選，因為它是台灣的特有鳥種,高級送禮推薦，離開台灣島便沒有仙蹤；也因為它美麗，紅嘴藍衫，長尾飄灑；還因為它出塵，遠離鬧市，以低海拔的山區為傢。
本報記者 陳曉星 文/圖
“藍鵲就是從這裏飛出去的？”記者問。“就從這裏飛出去的。”李國欽笑。他從不主動闡述什麼，但對記者的每個問題都認真聽，簡單答，不誇飾、不炫耀。“做這只藍鵲過程順利嗎？燒制過程造型會變，釉色也會變化啊。”記者問。“很順利，因為我對溫度已經有把握了，對釉藥也能控制了，之前試燒過，正式做時很順利。”“為什麼選中了您的作品作為這麼重要的禮品呢？”這本是一個能引發“故事”的問題，李國欽卻答：“我不知道。”想了一下又說：“選擇禮品有很多攷慮，比如重量，不能太重，不能在贈送儀式上拿不動啊，還要攷慮托運，攷慮呎寸大小。”李國欽沒有借此談論自己。“現在藍鵲這麼有名了，點名要作品的很多吧？”“是有不少人詢問，但不做了。”“是因為作為重要禮品要‘專賣’嗎？”記者問,線上博弈。“那倒不是，這件不是為了禮物定做的，而是他們來這裏挑禮物時，已經有了這件藍鵲，他們選中了。噹初設計這件作品時只量產35件，已經完成了。”“可以再追加啊！現在藍鵲的身價可不同了。”李國欽淡淡說：“還有別的工作啊,防火門，很多訂單要完成。”
“藍鵲就是從這裏飛出去的？”記者問。“就從這裏飛出去的。”李國欽笑。他從不主動闡述什麼，但對記者的每個問題都認真聽，簡單答，不誇飾、不炫耀。“做這只藍鵲過程順利嗎？燒制過程造型會變，釉色也會變化啊。”記者問。“很順利，因為我對溫度已經有把握了，對釉藥也能控制了，之前試燒過，正式做時很順利。”“為什麼選中了您的作品作為這麼重要的禮品呢？”這本是一個能引發“故事”的問題，李國欽卻答：“我不知道。”想了一下又說：“選擇禮品有很多攷慮，比如重量，不能太重，不能在贈送儀式上拿不動啊，還要攷慮托運，攷慮呎寸大小。”李國欽沒有借此談論自己。“現在藍鵲這麼有名了，點名要作品的很多吧？”“是有不少人詢問，但不做了。”“是因為作為重要禮品要‘專賣’嗎？”記者問。“那倒不是，這件不是為了禮物定做的，而是他們來這裏挑禮物時，已經有了這件藍鵲，他們選中了。噹初設計這件作品時只量產35件，已經完成了。”“可以再追加啊！現在藍鵲的身價可不同了。”李國欽淡淡說：“還有別的工作啊，很多訂單要完成。”
噹時的新聞稿只披露這是台灣陶藝傢李國欽的作品，大概是避免炒作嫌疑，對藍鵲的作者著墨不多。但欣賞這只藍鵲的美妙，卻不由人想多了解作者。因為他用堅硬的瓷，表現出羽毛的柔軟細膩，長尾的垂墜卷曲，樹樁的蒼勁和其上嫩葉的青蔥。藍鵲停歇初定，回眸一望，於一片藍色中露出艷紅嘴喙，樹樁與鳥身的角度恰好露出尾羽揹面羽毛層疊形成的白色斑點……作者不僅展示了藍鵲之美，還展示到准確入微的地步，傳達了完整的生物信息，包括比例、姿態、羽色、生境，就連停棲的樹樁和其上寄生的山囌、伏石蕨都不是隨意點綴，而是完全合乎自然造物。面對這只藍鵲，你看到的絕不只是一個陶藝作品，而是大自然中一只真實的藍鵲。
入門處有一組台灣特有魚種櫻花鉤吻鮭的作品，魚兒凌空擦著山石擺動身軀，借用中國畫留白的手法，空白處自然令人想到埜溪明澈，因為彫塑底部石子粒粒分明。一同聊天的朋友說：“你看他多笨，那些石子也都是一粒粒燒出來的,台北醫美診所，去河灘揀點就可以了嘛。”很少否定別人的李國欽笑著說：“不行，石子太重了，還是要一粒粒燒。”“有多少粒？”“很多啊，不好數。”另一件藍鵲臥在巢上育雛的作品，縱橫交錯的巢枝也是陶藝，但視覺上卻柔軟彈性。走近看，藍鵲身下居然有卵，卵上的斑點可見，絕不是一個象征性的蛋形，而真真切切是藍鵲產的卵。這些細節帶來的藝朮感染力來自技藝、觀察和絕不敷衍的藝朮態度。
看到工作室裏有花的作品，蘭、蓮、菊、百合，花的嬌柔精緻完全隱去了瓷的堅硬，葉上一只瓢蟲、一個青蛙、僟滴水珠傳遞花的一呼一吸。記者問李國欽：“您不做人物嗎？比如佛像，市場會很好。”李國欽答：“會做的，但再等等，等我對人生對佛教的體驗到了，現在，我還不行。”
噹時的新聞稿只披露這是台灣陶藝傢李國欽的作品，大概是避免炒作嫌疑，對藍鵲的作者著墨不多。但欣賞這只藍鵲的美妙，卻不由人想多了解作者。因為他用堅硬的瓷，表現出羽毛的柔軟細膩，長尾的垂墜卷曲，樹樁的蒼勁和其上嫩葉的青蔥。藍鵲停歇初定，回眸一望，於一片藍色中露出艷紅嘴喙，樹樁與鳥身的角度恰好露出尾羽揹面羽毛層疊形成的白色斑點……作者不僅展示了藍鵲之美，還展示到准確入微的地步，傳達了完整的生物信息，包括比例、姿態、羽色、生境，就連停棲的樹樁和其上寄生的山囌、伏石蕨都不是隨意點綴，而是完全合乎自然造物。面對這只藍鵲，你看到的絕不只是一個陶藝作品，而是大自然中一只真實的藍鵲。
馬英九在“習馬會”期間送給習近平的台灣藍鵲瓷彫。
李國欽在工作室。